张瑞芳，著名电影表演艺术家。
她的表演风格朴实无华、自然流露、清新脱俗，成功地在银幕上塑造了《南征北战》中的赵玉敏、《家》中的瑞珏、《聂耳》中的郑雷电、《万紫千红总是春》中的王彩凤以及《李双双》中的李双双等一系列深受观众喜爱的经典艺术形象。
1962年，凭借在电影《李双双》中的卓越表现，她荣获了第二届“百花奖”的最佳女演员奖项。
她自踏入艺术领域以来，始终铭记总理对她寄予的深厚期望：当一名优秀的人民演员。
在那个特殊的年代，她与赵丹、郑君里等众多艺术家一同遭受了“被打倒”的命运。她先是被监禁于宝山监狱，随后又被转移至少管所，最终被派往“五七干校”。尽管她时刻保持警惕，事事小心谨慎，却仍旧历尽艰辛，饱受磨难。
她无法理解，自己作为1938年入党的资深党员，在旧社会时曾幸运避过牢狱之难，然而在新中国成立后，却为何反遭“革命小将”追捕，四处逃匿，被迫陪斗受辱，最终还落得蹲牢狱、吃苦头的下场。
患难见人心。
张瑞芳于回忆往昔那段艰苦岁月时，心中涌动着无尽的感慨。
张瑞芳晚年持续写作
她记忆中最深刻的，并非是遭受批斗的惨痛经历，亦非承受苦难的种种折磨。相反，那些在阴霾笼罩的岁月里，即便是在乌云密布的阴影下，人性之光依然熠熠生辉。人们在压力重重的环境中，展现出难得的仁慈与善意，这些画面成为她心中最宝贵的记忆。
几件小事让她记忆深刻。
为何只记乔榛？
1966年5月初，风声鹤唳，山雨欲至。
然而，身处安徽参与“四清”运动的张瑞芳，却意外收到一纸通知，邀请她加入电影代表团，赴日本进行友好访问。
事后，张瑞芳方才得知，该代表团成员仅有四位。然而，起初的名单中并未提及她的名字，而是列出了于蓝与赵丹，他们携带着刚刚拍摄完毕的电影《烈火中永生》赴日本。然而，在启程前夕，名单发生了变动，长影厂的厂长岳林、北影厂的导演成荫、北影厂演员剧团团长赵子岳，以及上影厂的张瑞芳取代了于蓝和赵丹的位置。两人的名字，悄然从名单中抹去。
1966年，张瑞芳，身姿挺拔，居于前排中央左侧第三位，随电影代表团踏上了对日本的友好访问之旅。
电影代表团访问日本两周。
在日本期间，四人通过收音机得知国内对“三家村”的批判之声，心中不禁忧虑重重。
归国之际，上影厂的诸位领导不幸沦为“走资本主义道路的当权派”，大字报四处张贴，遍布厂区。
起初，张瑞芳自认为即便通过了出国政审，也不至于被划入“被打倒”的行列，因此她便加入了“革命群众”的行列，观摩批斗会，以“受教育”的态度进行观瞻。
然而，随着她主演的众多影片被贴上“毒草”的标签，她甚至失去了“革命群众”的身份，沦为了接受监督和劳动改造的“异类分子”。她被指派的任务是清扫厕所，同时严令禁止她“胡言乱语”或“擅自行动”。
张瑞芳的担忧终于成真。
1967年12月8日，正值一个平凡的清晨，张瑞芳刚刚完成了厕所的清洁工作。就在这时，一辆豪华轿车突然驶入厂区。紧接着，她与赵丹、郑君里等几位同仁，亦先后被那辆“小轿车”接引而去。
而且，一旦她坐入车内，便被严令低头，不得窥视车窗之外，张瑞芳立刻便察觉到了周围的气氛，似乎有些异样。
踏上归途，她方才意识到，自己已被带到了一座监狱，四周皆是高耸的墙壁。这地方在她脑海中似乎曾留下过痕迹。回想起1948年，她在此地参观完电影《松花江上》后，作为知名演员而留下深刻印象。张瑞芳顿时忆起，此处正是“宝山监狱”。果不其然，她的猜想无误。然而，她万万没有想到，自己有朝一日竟会沦为这所监狱的囚徒。一想到这，不禁感到荒诞可笑。
张瑞芳《松花江上》剧照
牢狱之中空无床榻与桌椅，张瑞芳只得屈膝而坐。然而，最让她难以承受的，乃那刺骨的严寒。此时正值寒冬时节，凛冽的北风呼啸着从四面八方涌进，让人无处寻觅暖意。加之她行色匆匆，甚至未能携带足够的冬衣以抵御严寒。
紧接着，便是日复一日地应对各式各样的人物，进行所谓的“交待问题”——这即是回应外调人员的询问，同时依照“上级”的指示，撰写揭发材料。
众多外调人员态度颇为恶劣，他们早已将“叛徒”、“特务”、“假党员”等罪名强加于被拘押者，因此行为显得格外粗野。
然而，那些人，在张瑞芳的记忆中已逐渐模糊，唯有一个人，始终鲜明地烙印在她的脑海中，那便是1965年刚调入上影厂演员剧团的青年演员乔榛。
乔榛
张瑞芳感慨道，在这群人中，唯有乔榛一人，对前辈尊敬有加，与他交谈时总是态度谦恭，语气和善。
乔榛与那些初露锋芒的“小将”迥然不同，他并未一开场便以威胁和诱导的方式获取信息，亦不摆出一副高高在上的姿态。相反，他秉持着实事求是的原则，详尽了解情况，严谨核对事实，绝不轻率作出判断。
张瑞芳对乔榛有好感。
然而，不久之后，乔榛便遭受了撤职的命运。这是由于那些居于高位者认为他“过于温情”，缺乏足够的斗争精神。
乔榛
在这段时光里，张瑞芳与乔榛的交往虽不频繁，但这位年轻之人的温文尔雅与内敛气质，依然给张瑞芳留下了深刻的印象。她深知，在那个特殊年代，能够做到对任何事物都“不拘泥于小节”，实属难得。
多年之后，张瑞芳忆及那段在“宝山监狱”度过的时光，那些丑陋的面孔，她早已淡忘，然而在回忆录中，她却细致地记载了乔榛的诸多美好。
一生感激张翼和陈天国的善举。
1968年，春末夏初之际，张瑞芳被从“宝山监狱”转至上海市少年管教所，继续承受着“审查”的考验。直至1969年12月17日，她方才摆脱了专案组的审问，然而，最终的结论却是“犯有严重错误”，并被安排至上海奉贤的“五七干校”，继续接受群众的监督与思想改造。
尽管此时张瑞芳的活动范围已不再如先前那般受限，但她却表现得极为“识时务”，深谙自身的“角色定位”。因此，她每日埋头苦干，谨言慎行，绝不多言多事。唯有工宣队或军宣队人员前来询问或下达命令时，她才会表现得格外恭顺，毫不犹豫地表示遵从。
此刻，位于奉贤的“五七干校”聚集了上影厂众多资深演员，他们均为张瑞芳昔日的同仁。然而，当众人目睹张瑞芳时，却如同躲避“瘟疫”般避之不及，他们的目光冷若冰霜，有些人甚至仿佛肩负着某种“特殊使命”，目光紧紧追随张瑞芳，对她的一举一动进行严密观察，仿佛随时准备“举报”或“告发”。这一切让张瑞芳深感孤立与不适。
张瑞芳与上影演员剧团同仁
但其中一人与众不同。
此君正是上影厂中年龄最长的资深演员——张翼。
张翼比张瑞芳年长九岁，她亲切地称呼他为“张大哥”。
张翼自20年代起便投身影坛，凭借其英挺的外貌、健硕的体态以及阳刚之气，迅速崭露头角，成为备受瞩目的“武侠小生”。在《体育皇后》、《大路》、《宋景诗》、《林冲》等多部影片中，他均展现了卓越的演技。张瑞芳对他尤为敬重，视他为演艺界的前辈楷模。
1956年，张翼在由张瑞芳担纲主演的电影《母亲》中，成功塑造了王老德这一角色。
张瑞芳曾言：“张大哥”无论是在剧中还是现实生活中，对待事务都一丝不苟，待人接物充满热情，堪称典范。他们之间的合作无间，生活中亦成为了亲密无间的好友。
张瑞芳、张翼等出演《母亲》。
然而，在1969年的那个寒冬，狂风呼啸、苦雨连绵的日子里，张瑞芳沦为“被监督”的对象，而张翼则是“革命群众”的一员。因此，她自觉地将二人之间的距离拉远，甚至不敢主动与张翼打招呼。
然而，张翼对当时的局势似乎并未放在心上，他堪称少数敢于主动与张瑞芳沟通的人。
那年的冬天，气温异常低迷，而张瑞芳又尤其惧寒。尽管如此，她深知自身的“境遇”，因此在每次的政治学习中，她都会自觉地携带一把小矮凳，然后选择坐在门旁，四面寒风呼啸。
“请上来坐下，地上寒气颇重。”张瑞芳抬眸望向张翼那坚定的目光，这才缓缓起身，坐在了床边。张翼似乎并未刻意，随手取过自己放置的一件棉大衣，随意地披在张瑞芳的腿上。
这一不经意的动作，竟让张瑞芳泪珠滚滚而下。
自那日以来，张翼床畔便常驻张瑞芳的身影，成为了她的专属座位。
张翼的仁慈之心，已被张瑞芳深深刻印心底，她心怀感激，终身铭记。
除张翼之外，张瑞芳亦对秦怡的前任丈夫陈天国怀有深深的感激之情。
陈天国当时日子不好过。
他与张瑞芳同遭“专政”之厄，然而他的境遇，实则比张瑞芳更为凄凉。
即便身处这样的困境，他依旧保持着热忱的心肠，主动伸出援手，乐于助人。
陈天国
彼时，众人皆被派遣至工地劳作，尘土飞扬，空气中弥漫着刺鼻的尘埃，令张瑞芳咳嗽不止。然而，多数人对此熟视无睹，唯有陈天国，他缓缓走向她，悄然递上两个口罩，以示关怀。
张瑞芳在事后追忆道，那时谁敢如此行径呢？一旦被那些“小将”察觉，必然免不了遭受一顿拳脚。然而，他仍不顾自身安危，给予了我人性化的关爱。
陈天国
陈天国之举，令张瑞芳泪目。
的确，由此可见，张瑞芳乃是一位极具情感的艺术家。她虽曾历经磨难，心中却始终铭记他人之善。
这样的人，内心深处，实则藏有一把筛子，它能筛选出沙砾，仅留下珍贵的金屑。她的记忆如同一个花园，其中只种植感激之花，而怨气如同晨露，终将消散无踪。
她并非对世间疾苦毫无体会，只是她选择以伤痕为容器，承载星光而非泥沙。因此，岁月在她的身上刻下的，不是沧桑的痕迹，而是柔和的光泽。
此人如光源。
究竟为何，她竟对当时的演员团队负责人杨在葆置之不理，反而失声痛哭？
三、被无端扣上大帽子，她深感委屈。
那年的严寒时节终告落幕，张瑞芳终于得以重获自由，得以融入“革命群众”的行列。
然而，不久之后，又一顶“帽子”被扣到了她的头顶，这次是“资产阶级生活方式”的标签。
某青年演员以大字报形式，揭露张瑞芳“早餐食用水果”、“随身携带手帕”、“就寝时仍身着丝绸睡衣”等生活琐事，猛烈抨击其为“资产阶级的大小姐”。
张瑞芳感到非常委屈。
某日清晨，她因迟到未能及时抵达食堂，无奈以两枚水果解饿。至于那方手绢，乃外国友人所赠。而所谓的“丝绸睡衣”，实则已是穿至几乎磨损殆尽，不知为何这些细节竟成了张瑞芳的新一轮罪状。
张瑞芳在过往被误指为“叛徒”、“特务”或“假党员”时，她的内心虽感痛苦，却始终坚信真相终将大白。然而，此次遭遇却让她倍感痛心。大字报中所展现的画面，与她心中对“人民好演员”形象的深刻厌恶相去甚远，显得如此粗俗不堪，与她所追求的艺术境界格格不入。
然而，她始终以节俭朴素的标准严格自律。若是大字报中的言辞被那些关注她成长的师长们得知，他们必定深感失望。这岂不是在给他们的名誉蒙上阴影？
张瑞芳泣不成声。
“那些最艰难的时光已经过去，区区小事何须如此伤感？”
张瑞芳深知他无法理解她内心的苦楚，因此选择沉默不语，任由伤心之泪如断线珍珠般夺眶而出。
或许，她是在试图将往昔多年积压的忧伤与委屈，一齐释放出来。
那段特殊的岁月，成为了张瑞芳及其同辈演员们共同铭记的一段历程。
那段时光宛如一场烈火，将虚幻的繁华尽数燃尽，却在此过程中提炼出了珍贵的真金。
张瑞芳以苦难为磨砺，将每一丝温暖深藏心底。
深知感恩的真谛，她于废墟之中洞察人间的希望之光，将生命的苦涩转化为甘醇的美酒，将岁月的磨砺塑造成坚韧的风骨。这份洞察，助她挣脱束缚，终成风雨无惧的豁达，以及面向阳光的执着与坚定。
这些小故事或许让我们对钟爱的表演艺术家张瑞芳，有了更深入的人生感悟和认识。